用技术填平印度交流的鸿沟

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  乌梅什·萨赫德夫:用技术性抹平印尼沟通交流的鸿沟(互联网技术大咖秀)

  乌梅什·萨赫德夫被《时期》杂志期刊评比入2018年“改变世界的12位80后90后”的名册,由于他“打造出了基本上能够了解一切語言的手机上”。乌梅什是印尼语音识别技术企业Uniphore的创始人,其主打产品商品包含1个可以解决超出20种全世界語言和130种方言词的虚似小助手。

  2009年,乌梅什开创了Uniphore,Uniphore将视频语音做为人机交互技术的媒体,便捷一切应用软件程序流程了解和没有响应大自然的人们视频语音。比如,Uniphore打造出的AgriConnect(订制的视频语音解决方法),能够在一切成本低的移动终端上运作,pc蛋蛋网站,根据容许客户随意应用当地語言和方言词,随后将她们的响声转化成文字,进而为她们出示具有多元性的数据服务。除此之外,AgriConnect可以全自动开展微信语音聊天,并成客户出示订制的信息内容。

  一起,Uniphore将集中注意力放到了Ai(人工智能技术)技术性之中,用于降低人为因素不正确。“人们可以应用Ai来降低人为因素不正确的概率,这就是说人们导入视频语音生物识别(amVoice)的地区。由于视频语音生物识别技术是将数百个个人行为、生理学等主要参数开展组成,它以至于能够区别效仿。”乌梅什说。

  乌梅什表达:“人们期待变成全世界三大企业之四,而不仅是在印尼。”根据应用人工智能技术来处理并未解决困难的视频语音剖析商品,在全世界范围之内是1个使用价值60亿至65亿美金的销售市场。而做为虚似小助手的市场容量则要并不大,超过了400亿美金。

  Uniphore现阶段实施的1个示范点新项目,是乡村地域的惠普金融新项目。它开发设计了1个中移动视频语音金融机构手机应用程序,根据视频语音生物识别鉴别顾客,并应用应用场景视频语音的导行来解决全部买卖。客户能够用一切有部手机上根据手机软件开展全自动语音通话,进而进行信贷业务和商业服务买卖。

  Uniphore的视频语音生物识别技术、视频语音剖析和虚似輔助系列产品也在东南亚地区和南美找到淘宝买家,现阶段有着75好几家客户和350多万元终端产品。“手机上能够协助提升金融业多元性、协助农户得到天气信息……可是你必须这种方法让大家两者之间技术性开展互动交流。”乌梅什表达,“語言将变成保证老弱病残得到大数字服务项目的关键推动者。人们早已提前准备好与其他合作者一条协作,以确保各种各样服务项目抵达底层的受众群体。”

  海外网 李方及

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(责编: 王东)

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英国最大的NamJune Paik回顾展将在泰特现代美术馆展出,并将持续到2020年2月9日

[中国嘉德]20世纪与当代艺术之夜

谁是NamJune Paik?世界上最著名的韩国艺术家?世界上最著名的视频艺术家?冲浪艺术家?或者他是先锋派作曲家和音乐家?面对泰特现代博物馆目前展出的众多南琼派作品和文件,这些问题已经涌入我的脑海。答案是NamJune Paik符合前面的每一个描述,甚至更符合。

在今年一个受欢迎的采访节目中,有人曾问徐炳哪个艺术家给他印象最深。徐炳不假思索地提到了纳姆琼·派克。潘琼·派克(NamJune Paik)曾经说过,“一些艺术家正在制作一个盒子,然后其他人把一些东西放进盒子里。”徐炳认为纳姆琼·派克是制造盒子的人。

南俊派的肖像被广泛认为是南俊派的“视频艺术之父”,可以说是亚洲第一个出口到世界的国际明星。自20世纪60年代以来,NamJune Paik一直坚持以电视为主导的艺术创作实践:从“动作音乐”到闭路电视设备,再到视频设备。被马歇尔·麦克卢汉视为冷媒体电视机的潘琼(NamJune Paik)将其转化为艺术作品,艺术与技术、视觉与听觉、东西方哲学完美结合,从而确立了潘琼(NamJune Paik)作为先锋艺术家的地位。NamJune Paik也是一个文化游牧民族。他于1932年出生在韩国首尔。他在东京大学学习音乐和艺术史。毕业后,他在德国学习音乐史。可以说,直到25岁,NamJune Paik的理想是成为一名古典音乐家。但是在德国,他遇到了约翰,那个改变了他生活观念的人?约翰·凯奇和他对当时的先锋艺术团体——白南俊(NamJune Paik)的参与,很快就以其激进的音乐表演艺术成为席卷欧美的“白南俊”运动的领军人物之一

1959年,潘琼完成了他对约翰·凯奇的“动作音乐”致敬。在音乐表演中,时时彩平台,他扔鸡蛋、打碎玻璃和打碎乐器。他的动作震惊了观众,被评论家嘲笑为“文化恐怖主义”。然而,这对他来说是一个革命性的里程碑。

20世纪60年代初,纳姆琼·派克和激进艺术家迪克·希金斯等人来到纽约。纽约人比欧洲人更能容忍新技术、新产品和创新意识,这使他把电视作为一种新媒体来关注。当时,一些欧美艺术家专注于深化和发展油画、雕塑等传统艺术形式。还有其他方式,比如激流艺术和极简主义。另一方面,NamJune Paik专注于新兴电视媒体。他曾在1986年的自我报告中说,“1961年11月是一个不可逆转的新阶段的开始。我把整个图书馆塞满了关于电视技术的书,所有其他的书都被搁置了。我开始研究电视投影的原理。”

NamJune Paik的“电视禅”1963/1982年3月,NamJune Paik在德国帕纳斯画廊的个人展“音乐展-电视”确立了电视作为艺术媒体的地位,也是视频艺术中的一个重要里程碑,此后,NamJune Paik一直使用“电视”和“电子视频”作为他的创作语言来展开他40年的艺术冒险。

从前卫到后影像艺术的整体视野,潘琼(NamJune Paik)的创作大致可以分为三行:第一,由电视加行为形成的身体安装艺术,主要与大提琴家夏洛特(Charlotte)合作?夏洛特·摩尔曼(CharlotteMoorman)在电视上与大提琴合作,在电视上与胸罩合作,在电视上与眼镜合作,等等。二是探讨电视文化环境中的人机关系和科技产品对人类生活条件的困惑,包括电视佛、电视花园、早安、奥威尔先生等。

1974年潘琼·派的电视佛(安德鲁·邓克利/泰特/宾夕法尼亚州)

如果说潘琼·派克(NamJune Paik)的电视大提琴是潘琼·派克(NamJune Paik)和夏洛特(Charlotte)于1971年创作的作品,聚焦于前两类艺术中的“意义”,那么他就聚焦于始于20世纪80年代的第三类艺术中的“形式”。在这个阶段,他创作了大量景观型巨型电视设备和拟人化雕塑,包括由1003台电视组成的《越多越好》(The More,the Better),以及由数百部电视剧组成的《电子高速公路》(Electronic Highway)和《同步》(Synchronizing)。

1995年,史密森尼美国艺术博物馆的著名作品《电子高速公路》(Electronic Highway)由300多台电视机堆叠而成。事实上,早在1965年成立时,NamJune Paik就有一个“形成一个有25台电视的巨大阴极墙”的计划。然而,由于财政原因,这一目标尚未实现。直到1982年惠特尼博物馆举办大型回顾展,这种遗憾才真正得到解决。从那以后,他通常的小视频雕塑逐渐发展成一个由许多电视堆叠而成的大型雕塑景观。同时,他还用“电视机”的形式来讨论更广泛的问题,如美学、科技、政治、经济、宗教等。《太空飞船虚拟金星探险》(以下简称《金星探险》)就是这种风格的一部非常有代表性的作品。艺术家像火箭一样堆叠了36台13英寸的三星电视机,而3台激光光盘播放器继续在电视上交错排列着佛教图像、禅宗、机械文明和难以形容的图像。

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纳姆琼·派克(NamJune Paik)的“虚拟金星宇宙飞船探险”是在1991年由铝制成的。它有一个13英寸的视频屏幕(型号为三星TL31 46M)(共36件)、氖管、激光光盘(共3件)、激光光盘播放器(共3件)、视频母带(共3件)和木制装饰品。19世纪石雕482× 256× 81厘米估计:1000万-1500万元的“金星探险”只是南琼·派(NamJune Paik)的“电视宇宙”的一部分。除了即将发射的宇宙飞船之外,电视上还安装了恒河行星、冥王星、木星、水星、太阳等一系列图像,这些图像首次完整呈现了纳姆琼·派克(NamJune Paik)对未来、宇宙、太空探索等问题的个人想法。“电视宇宙”也是纳姆琼·派克(NamJune Paik)构想的最早的大型设备之一。早在1965年,他就创作了《月亮是古代电视》。经过近30年的酝酿和酝酿,他终于在1991年将更加完整和成熟的思维成果付诸实践。

左图:1991年私人收藏中的水星:德国路德维希论坛中的太阳:巴黎私人收藏中的木星

金星哥特式教堂尖顶是1991年金星探险队的私人收藏,与1989年至1991年纳姆琼·派克(NamJune Paik)创作的“我的浮士德”系列一脉相承。电视科技已经实现了世界范围的和谐,宗教教义所追求的理想的实现是这种特殊的教堂式元素所揭示的另一个思维层次。在“电子图像”的帮助下,南俊派(NamJune Paik)从全新而广阔的历史视角探索“图像”的历史和变化。这种探索最早是由本杰明在19世纪提出的。潘琼(NamJune Paik)以艺术创作回应本杰明的问题,并提供了他的解释,将“形象创作”的思维水平提升到了前所未有的高度和深度。诚然,大规模的装置给NamJune Paik带来了无与伦比的名声(如1993年赢得威尼斯金狮奖,并成为第一位在2000年进入纽约古根海姆美术馆举办回顾展的在世艺术家),但大规模的电视装置也给他带来了巨大的经济负担。加上1996年突然中风,NamJune Paik晚年遭受了严重的经济痛苦。

潘琼·派克的《我的浮士德:艺术》写于1989年至1991年,但潘琼·派克说:“我宁愿跌倒也不愿重复那崇高的极点。”从实验音乐、表演、激流艺术运动到电视、电子、光学和机械,到电视设备和视频设备的新艺术形式的发明、动态艺术展览,再到计算机普及后图像传输系统的数字集成,NamJune Paik一生都在不断突破和创新。

图像时代的先知近年来,“短片”、“直播”、“Vlog”等新媒体艺术正以席卷的力量渗透到现代生活的每一个角落。作为“视频艺术之父”,南俊派也在回顾各行各业。仅从2019年10月开始,NamJune Paik的艺术创作将陆续出现在伦敦泰特现代美术馆、阿姆斯特丹斯特德利克博物馆、芝加哥当代艺术博物馆和旧金山现代艺术博物馆,随着新加坡国家美术馆等国际重量级艺术机构的加入,从全球视角出发,图像将掀起新的热潮。

NamJune Paik's Sistine教堂,1993年。泰特现代美术馆的现场。在高顾璇于2015年接管南俊派(NamJune Paik)的地产代理后,他在市场上的话语权也逐年增加。尤其是在东亚,藏人收藏和估价南琼派的数量飙升,价格也在上涨。2017年5月,韩国“大爆炸”团体偶像成员东永裴(东永裴)在首尔的一场拍卖会上以460万港元的价格收购了南俊派1996年的作品《牡鹿》,创下了南俊派尘土飞扬的十年拍卖新纪录。首尔拍卖公司CEO李玉京表示:“考虑到南俊派在艺术史上的成就,他的作品显然被低估了,新的记录将为南俊派发展媒体艺术市场提供更多动力。”

南俊派(NamJune Paik)的“雄鹿”在2017年以460万港元售出,创下了当时南俊派拍卖的新纪录。果然,在2018年佳士得春末拍卖会上,潘琼(NamJune Paik)1993年的作品《亚历山大大帝》以454万港元成交,比前一次拍卖高出70%,是潘琼(NamJUne Paik)的第二高价格。其一级市场也有明显的后续趋势。在亚洲大型艺术博览会的舞台上,白南俊(NamJune Paik)作品的曝光率在过去大幅提高。然而,《中国卫报》将要拍摄的《金星探险》是第一次在大陆拍卖的南俊派(NamJune Paik)的重要作品。1,000万至1,500万元的估值一直打破了NamJune Paik的价格上限。如果交易成功达成,无疑将是其市场上的一个新里程碑。

“虚拟金星太空船探险”部分是露水派的创始人和重要力量。南俊派(NamJune Paik)不仅将图像艺术提升到了与绘画和雕塑同等的水平,还真正让观众成为作品的一部分。他创造了多样化的干预模式来抵御当代社会的异化和异化,使人们第一次意识到个人“观看”和独立思考的意义,从而创造了当代艺术史上具有独特形象美学的里程碑,对后世产生了深远影响。

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“太空飞船虚拟金星探险”部分像当代著名的图像艺术家比尔?比尔·维奥拉对NamJune Paik的评论:“他和他的作品仍然是我思想和创作的一部分,涵盖了过去一系列最鼓舞人心的艺术表现,不仅包括亚洲的传统文化,还包括欧美的传统文化。他告诉我要观察和使用世界上所有有价值和有用的东西。我希望我将继续实践他的想法,他将向我展示如何更加开放和理解周围的环境。”潘琼(NamJune Paik)的艺术是对当代科技的“预测”。他是成像领域的第一位国际主义者。他通过图像的闪烁展示了生命的脉动,通过像素的叠加打破了时代的幻觉,用信息作为媒介,用图像作为笔来写一部人类史诗,这部史诗不忘记历史,立足于现在,展望未来。



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