虎虎虎电影战列舰上陆!美拍电影搭逼真战舰模型

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《寄生虫》 “地下室的味道”是一种什么味道。5月25日,韩国导演奉俊昊执导的影片《寄生虫》在戛纳电影节主竞赛

日军战列舰竟登上美国海滩?!不明真相的吃瓜群众可能不相信眼前的景象。实际这是1970年美国福克斯公司为拍摄著名二战电影《虎虎虎》,所搭建的等比例二战日军战舰和航母模型。在没有电脑特技的年代,pc蛋蛋,这种制作方式的确相当良心。

《寄生虫》:“地下室慈溪信息网的味道”是一种什么味道

5月25日,韩国导演奉俊浩的电影寄生虫》获得戛纳电影节主要竞赛单元评审团的一致好评,最终获得金棕榈奖。这是韩国电影第一次获得当今世界最高含金量的电影奖杯,也意味着亚洲电影连续两年位居榜首。韩国总统文在寅也首先向奉俊浩电影剧组发了贺电。

这部电影围绕着一个住在半地下室的四口之家展开:他们的父母失业,一对孩子辍学,他们唯一的收入是披萨店折叠盒子的微薄报酬。 直到有一天,儿子虞姬被他的朋友介绍到富裕的朴总统家,为他的女儿教英语。结果,所有人的命运都发生了巨大变化,

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富裕家庭之谜

这一次奉俊浩巧妙地将片名命名为“寄生虫”,这似乎是这部电影与之前的作品《汉江怪物》(电影《 主持人》的英文名称既有怪物的意思又有主持人的意思)之间的联系,让人觉得这将是一部类似的怪物或科幻电影,尤其是开头的街头消毒场景,这几乎是奉俊浩为粉丝们专门设置的一个巨大“陷阱”。

然而,整个故事并没有像粉丝们预期的那样发展。相反,它走了一条接近“谋杀记忆”的道路,但与科幻小说、怪物、灾难等的类型和主题完全无关。奉俊浩擅长:看到这位富有的女主人确实像朋友说的那样“天真单纯”,清玉开始秘密计划让他的姐姐为这个富裕家庭的儿子进行“艺术治疗”。

直到那时,观众才突然意识到所谓的“寄生虫”不是灾难性的,而是完全从属于富裕家庭的贫困家庭的生动比喻。

随着“寄生”计划的逐步实施,清羽的父亲清泽(Kizawa)取代了富裕家庭的原司机,他的母亲取代了原女仆。这个家庭尽他们所能为这个富裕的家庭设置各种各样的谜题,时时彩平台,玩他们手中的男主人和女主人。

在这里,绝对的富人和穷人并没有改变,但是富人和穷人之间的权力已经转移甚至逆转:基扎人已经成为富裕家庭的实际控制方。尽管这种控制极其脆弱,但达到了微妙的平衡。脆弱的关系和结构也为情节的进一步发展和摇摆提供了无限的可能性。

整部电影基本上分布在两个主要空间:一个是基萨斯的半地下室,另一个是朴总统的高端豪宅,前者在下城,后者在上城

出生于社会学的奉俊浩(Bong Joon-ho)显然非常了解城市空间的结构和意义,为了展示这种上下对比,导演还使用了大量的升降镜头。这些场景经常从亮变暗。相似的场景和场景编辑非常直观地展示了韩国社会的分层现象。

在电影中最感人的一段中,在暴雨中,基扎一家从他们的城市高层回到了他们的城市低层住宅。他们发现他们的半地下室几乎完全被雨水淹没,厕所向外喷出肮脏的黑水。这时,这位富有的年轻人正在自我寻求刺激,撑起从美国买来的帐篷在豪宅庭院的露天里安详地睡去...

对冯俊浩来说,“下层”不仅是文学修辞,而且缺乏与城市位置和生活环境密切相关的尊严。

当然,如果你仔细观察,你会发现大厦的内部空间并不均匀,它分为两部分:地面和地下。这里提到的“地下”与Kizer家族的“半地下”不同,因为后者至少有半扇透明的窗户,而前者则完全黑暗无望。

这部电影的残酷之处在于,当基泽一家千方百计争夺财富、资源和权力时,冲突不可避免地爆发了。Kizer反而“掉进”了一座黑暗的大厦的地下室,甚至失去了“寄生”的机会。他只能等他的儿子达成一个“计划”来救他,但这种救救不仅遥远,而且没有人能保证虞姬不会面临和他父亲一样的困境——简而言之, 跳班的希望极其渺茫,几乎不可能。

这可能是冯俊浩职业生涯中对韩国社会分化最深入、最悲观的批评。

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穷人追逐梦想的图腾

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如果说去年《小偷的家庭》的获奖很大程度上是由于评审团主席凯特·布兰切特(cate blanchett)执导的《小樱安藤》等众多日本演员的高水平表演,那么对于戛纳电影节上由五位世界级作家和导演组成的评审团来说,导演的水平就成了一部电影能否赢得金棕榈奖的关键。

强大的商业和流行属性并没有抹去寄生虫对视听和技术标准的极高追求。事实上,冯俊浩不仅在电影中有效地构建了一个层级空间,而且可以在其中进行复杂的双线或多线叙事。不仅可以流畅地进行复杂的叙述,而且可以根据特殊情况进行有意义的匹配编辑,如将富有的女主人衣帽间与体育馆分发救灾服装的场景并置。相比之下,家庭命运的交织和对立立即凸显出来,残酷的生活状况也大大加强。

一般来说,《寄生虫》可能是奉俊浩职业生涯中最复杂的视听和文本修辞作品。它使用了几幅简单的图像,形成了一个完整而流畅的系统。

从电影一开始,儿子虞姬就尖锐地指出,他的同学送给他的整个岩石和假山盆景是“非常有象征意义的”。虽然这句话的重复在电影中形成了一个笑点,但它也是真实的: 石头是一种华而不实的装饰,是他儿子心中无法摆脱的负担,也是杀人的工具...[/S2虽然石头在电影中的作用一直在改变,但有一点没有改变。也就是说,石头象征着基扎人坚定而稳定的“计划”,甚至可以使用。

这种坚如磐石的稳定感经常受到流水的冲击,从半地下室外醉鬼的尿泡到暴雨,都可能破坏计划。在这里,冯俊浩无疑是通过一个如此沉重的物体向我们暗示,这个阶层的固化和提升是没有希望的。 如果去年让戛纳电影节惊讶的“燃烧”是“愤怒的火”,那么奉俊浩的“寄生虫”就是“沉重的石头”。

此外,邦俊浩大胆地在电影中引入了对“气味”的描述,尽管气味可以说是电影视听艺术中的一个盲区。整部电影多次提到基扎人有一种气味,那就是“地下室的气味”和“只有坐地铁的人才有的气味”。

气味是看不见的,但它是凯泽不能忽视的一个结。这是压垮他父亲基泽·[/S2的最后一根稻草。这是社会歧视的一个重要方面,是一个表明社会地位和身份的无形标签,也是一个无法轻易治愈的差异和伤疤。

在固体、液体和气体元素的争夺中,这部电影很快达到高潮并结束。巨大的无助和痛苦立即涌上心头。通过这些元素的重叠,观众能够意识到什么是真正的"像梦一样,像泡沫一样,像露水一样,像电一样"。

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一部悲伤的人类戏剧

值得思考的是,冯俊浩没有指出影片中故事的具体城市名称,这使得《寄生虫》能够成为韩国本土以外的一个普遍的政治和社会寓言——它是《雪国列车》和《玉子》中讨论的反乌托邦问题的延伸,是《谋杀的记忆》和《汉江怪物》(Hanjiang Monster)等关注亲子关系的“母亲”妹妹的社会问题电影的变体,甚至是冯俊浩所有电影的总和和结晶。

虽然一直被称为“类型电影导演”,但邦俊浩使用的手法和类型一直是综合多样的。

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正如他自己所说,《寄生虫》不仅是一部犯罪电影,也是一部喜剧、悬疑惊悚片和一部悲伤的人类戏剧。《寄生虫》中的所有角色都非常复杂和模糊。无论贫富,他们都不纯洁。他们总是在灰色地带游荡。为了生存,他们偶尔会跨越国界,有时会暗自高兴,有时会后悔。

这就是为什么每个人都能找到共鸣,找到自我,找到人类最痛苦的处境。最后,我们不得不说,奉俊浩并没有通过类型成为大师,而是相反——各种类型脱离了常规,通过奉俊浩的手达到了另一方面的现实。

方圆

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目录:112275;content id:3720585;发布日期:2019-08-18;作者:陈展;

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